一、西江月 阅读领会
文 西江月。夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
黄沙：江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村。黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：盐）山县。
2“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝。”
3别枝：斜枝。
4社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
5见：同“现”。
6 西江月：词牌名。
7 别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。
和鸣是专写鹊和蝉的。
首词流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大天然所得到的高兴
二、西江月辛弃疾
.见 现 xiàn 旧时茅店社林边,路转溪头忽见
.别枝：旁枝
.
江月
行黄沙道中
弃疾
月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
八个星天外，两三点雨山前，旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。
意
亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成。不一会，乌云遮住 了月亮。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前。
释
这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻。明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面。而贯彻全篇的却是对大天然的热爱和丰收的喜悦。作者善于抓住夏夜山乡的特点，又领会农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷。
《西江月》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。
黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖时，常常往来经过此岭。
别枝：旁枝。
旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店。
社：土地庙。社林：土地庙周围的树林。
析
的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣。上下片都写的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲。
三、红楼梦中人物的称号和词诵
玉还有：桃花行（古风） 唐多令（咏柳絮）以及一些随性小诗
四、西江月 夜行黄沙道中的听取是什么意思
听取”译为“听见了”
江 月
文
月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
花香里说丰年，听取蛙声一片。
八个星天外，两三点雨山前。
时茅店社林边，路转溪头忽见。
文
亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫。
花飘香谈论着丰收的年景，耳听得阵阵田蛙歌唱。
疏的星星刚还远挂天边，转眼滴滴细雨酒落山前。
去的小客店还在村庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它（指茅店）便忽然出现在眼前。
弃疾曾两次罢官，隐居在上饶(今属江西省)的带湖，前后将近二十年。这首词是词人在隐居时期里写的，词牌下原有小题：“夜行黄沙道中”。黄沙，就是黄沙岭，在上饶西部。词中描写农村夏夜的清新景色，抒发词人的闲适心情。
片写的大约是前半夜的景象：明月初升，山林顿时变得明亮起来，惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂，把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的大众在谈论着今年的丰收。词人在夜行中见到、听到这一切，他内心的喜悦是可想而知的。这些描写在艺术上也是很动人的。从一方面看，词人正是用农村夏夜里特有的声音——蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静。这正是寓静于动的写法，能够引起读者丰富的想像。
片写的是后半夜的景象：乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了；当词人走到山前时，雨点飘落下来，他知道骤雨将至，想要找个地方避雨。说来也巧，当他急急忙忙转过溪头时，一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店，依然在社林旁边。不用说，词人这时的心情是何等欣慰呀!
首词上片写景其实是烘托，下片写避雨才是词人本意所在，也是词的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的。
五、诗词中的押韵怎么领会？
转帖]诗词创作聪明讲座（基础课）：第一讲 押韵与平仄
载时请保留本行信息:由 雪暖九月 加帖在 两岸中文自修网(zw100.com) 时刻:2007-1-2 19:20:37
词创作聪明讲座（基础课）：第一讲 押韵与平仄
梅花院落
、关于押韵
韵是诗词格律的基本要素其中一个。广义上来说，诗词曲（上到诗经，下到现在）
中外流行歌曲、民歌等等都要用韵，顺口溜也用韵。这些就是押韵了。为什么押
顺口呗，这个地球人都知道。把读音里韵母相同的字押在一起，通常放在句尾（
规律的），因此也叫“韵脚”。大多是隔句放一个韵字，细看情况就多了，后面再
。
我真正接触词韵是读龙榆生先生的《唐宋词格律》（网上可到此处看电子版：
，那里面列举了一些词牌。我当时对着韵书码字，由于读得不少，填得很顺，便以为自己会填词了：）当时对格律的领会是：韵字看拼音韵母，略似现代流行歌曲的韵脚，不过分个平仄。平仄则是依据四声：一声二声（阴平、阳平）属于平，三声四声（上声、去声）属于仄。那时候还不知道什么入声。后来古诗读得多了，总觉得有些不对劲：怎么他们写的物品读出来也不好听呢？韵字读音也不一样，有些声调也怪。比如：
声［咽］，秦娥梦断秦楼[月]。秦楼月，年年柳色，灞桥伤[别]。 乐游原上清秋[节]，咸阳古道音尘[绝]。音尘[绝]，西风残照，汉家陵[阙]。 （传李白《忆秦娥》）
、咽和别、绝、节、阙怎么能押韵到一起呢？再后来就知道原来有古今音的区别，古人原来不是象我们这样读的。于是慢慢接触了诗韵和词韵：这都一个经过。
韵的聪明在我看来比较简单，这些内容在一个相对的时期内是固定不变的，可以比较容易讲清楚。只要接受古今音的不同，再加上一本韵书，难题就解决了。是
硬功夫，死标准（无论旧韵新韵）。
那依什么韵书呢？就说我吧，和老夫子们一样，写诗是百分之百的《平水韵》，填词是百分之百的《词林正韵》。我不反对新韵，语言总是要进步的，这些韵律也是千百年积累的经验划重点，谁敢否认它继续进步的必然性？我在论坛里读诗的话，如果有人用新韵写了，我就用新韵去读；用平水、词林的，我就用旧韵去读。只要格律没有什么难题，绝无异议。那为什么还要遵循旧韵呢？难题的答案很简单：懒。一个关键的难题在于读。我们读，读的都是古人的作品，都依的是旧韵。如果我们都用新韵来读，很多诗不但出了格、乱了律、还错了韵，读起来没有丝毫的韵律美了。就是网络上的作品，绝大多数名家也都用旧韵（其实就我所知，毫无例外）。用今韵来读古诗，其审美大大地打了折扣。举例子吧：
露从今夜［白］，月是故乡明。
遥［看］瀑布挂前川。
远上寒山［石］径［斜］，白云深处有人家。
打起黄莺［儿］，莫教枝上啼。
绿树村边［合］，青山［郭］外［斜］。
酒债寻常行处有，人生七［十］古来稀。
白，今音就只好读做bái。那么读读吧，这些名句都那么衰，格律是别提了。其实呢，按照旧韵来读，简单。白bò，看kān，石（入声，且读成去声shì），斜siá（北方人且读成xiá），儿ní，合（又是入声，读如去声hè），郭kuò，十（入声，且读成去声shì）。现在重新读读，哦，古人写得还不错嘛，也蛮好听的。
另一个难题在写了。有人说，没事，我可以用新韵写，用平水韵来读。两大韵体系，呵呵，烦不烦呀！其实用新韵写也不简单。如果用《中华新韵》（参见 ）平声十八部，分阴阳变成三十六部，呵呵，比平水韵还多（不过基本不用记吧，如果你的拼音足够好，普通话还说得过去）！儿化音怎么办（上面还有个例子呢）？那些要求用入声韵填写的词牌呢？还有，很多词句，今古音不同，循了今音就不好往作品里放了，让仿作成为大难题。想想我都头大。和我一样头大的人开始抱着一本韵书就不放了，这多轻松。
那抱哪一本呢？既然入门，就抱公认最简单的吧。诗韵取《平水韵部》（网上很多，随便举一个： ）；词韵取《词林正韵》（也很多，现在用的都是简编，举一个： ）。一般读王力先生编的小册子就行了（ ）。
我这里不列出具体的条陈了。其实关键在于怎么去运用这些韵书。我的经验有
少。
一是开始的时候多查。经常会出现用错的情况 . 当然还有个技巧难题。我经常开始的时候经常用的技巧有两个。一个是把平水韵放到word里面，自己对它进行仔细校对。想用哪个韵字或查是否出错时，就用“查找”这个命令，比较方便。二个是用诗词软件。用稻香老农的作诗机（
、李自力的诗词总汇（ ）等。这个比较省时刻，可以一下检索出韵字和格律的失误。我不反对用今天的技巧来对付旧韵：由于当今社会，诗词毕竟是余事。尤其是网友，不过就是有点爱慕，让大家去背《声律启蒙》《笠翁对韵》什么的太不现实，又想写点缠缠绵绵的平平仄仄，这就一个替代背功的技巧。
再一个是读的时候有觉悟地注意。读古人诗词，觉得哪个韵脚和现代的韵不一
，注意一下，甚至查询一下，看是不是自己了解的不对。在对古音很熟悉后，可以不用这些技巧，但要有把握，出错的可能性还是有。
二是确定韵字。韵字是诗词形式美的一个重要方面，同时也一个约束。这个约束对于初学者来说难题很大。然而也可以尽量减小被限制的程度。比如，一首诗写出来的第一句是没有韵的限制的，可以充分利用这一点。我习性于在关键的句子上确定韵字。
、关于平仄
平仄的难题，开头来说有个现代汉语四声的概念，也就是阴平、阳平、上声、去声。而古汉语的四声是：
１）平声：现在已经分化成阴平、阳平。也就是说，现在大多数的一声和二声的字，都属于平声。
２）上声：与现代汉语的三声相同，但有些现在变成了去声字。
３）去声：现在还是去声。
４）入声：这是个令北方人头痛的调子。对于江浙、福建、两广、江西等地的人，入声不算什么难题，他们还保留着。但现在的标准普通话已经完全摒弃了入声
这些入声字多被归为去声（最多）、阳平，也有些入了上声。要说辨别，这些是
要在读和写中间留意的。也有一些基本的规律。比如韵母是ue或ie的，多是入声。如前面说的节、绝、月、阙、烈等等。可以到入声韵里去看看，渐渐就熟悉了。
盛唐以后的格律诗一般只用平声韵（仄韵有，极罕见）。然而，词就有仄韵脚
尤其是有入声韵。这个就要靠背功了：不管是硬背还是用软件。
弄清楚古汉语四声，再加一本韵书，平仄的难题也基本解决了（其实不止于此，但对初学者就够用了）。平仄和谐是格律诗词的特点和要求。四声被分为平仄两大类：
平：指平声。
仄：指上、去、入三声。
这个就是基本的概念了。
平仄在诗词中怎么运用呢？其实就是“本句中交替，对句中对立”。举例子吧：
出句：无边落木萧萧下——平平仄仄平平仄。本句中平仄交替出现，与下句仄对立。
对句：不尽长江滚滚来——仄仄平平仄仄平。本句中平仄交替出现，与上句则对立。
道理是不是很好懂呢？但真正难题解决，尤其是入声难题就要勤查韵书、多方
意了。
整体的平仄制度后面讲到格律的时候再说明。
以上是关于韵的最基础聪明，我就自己所知和体会讲了一下，希望能让大家有所收益。我的想法是，对上面所说有什么不一致的看法可以提出难题，一起讨论。我的侧重点不完全来自书，因此有不明白的地方也可以细问。我这就算抛砖吧。
